top of page
  • "Le Retour des muletiers"

El trepidant final número de Cerdaña emula el pas dels muleters transportant mercaderies des del Rosselló a Espanya a través de la Cerdanya. A més del pas de les mules i els carros, està present el cant dels muleters (Ex. 16) i una vegada més, el tema “Esperanza”.  

Ejemplo 16. “Le Retour des muletiers”, cc. 1-6.Fuente: Séverac, Déodat de. Cerdaña: etudes pittoresques pour Piano. París: Rouart-Lerolle & cie, 1919, 53.

Aquest número comença amb un ampli acord de dècima que ja hem vist que és un recurs habitual de Séverac i de la textura de les cobles. Una altra pràctica recorrent dels dos són les notes repetides, i aquest número es basa gairebé íntegrament en elles a l'acompanyament. La jocosa melodia, formada per graus conjunts i terceres com moltes melodies populars, imita el flabiol i el tible (Ex. 16).

 

En un dels passatges s’escolta explícitament per primera vegada en tota l’obra la dansa de la sardana, en concret el ritme de sardana llarga, amb l’acompanyament de dos corxeres i negra repetit com a ostinato i que s’incorpora al tema de l’ “Esperanza” (Ex. 17 i min. 1:44). Per això, just abans de començar a tocar la sardana llanço una pista amb la introducció de flabiol que sempre sona per començar la dansa i entre les diferents parts. Anteriorment a aquest fragment, quan es comença a intuir la sardana amb les notes repetides, els tresets i una molt rítmica segona veu, la meva interpretació s’interromp per deixar pas a una gravació que inclou part del discurs que va donar en Joan Montiel per inaugurar la sardana de la Festa de l’Estany del 2022 (Ex. 17 i min. 1:11). 

Ejemplo 17. “Le Retour des muletiers”, cc. 52-57.Fuente: Séverac, Déodat de. Cerdaña: etudes pittoresques pour Piano. París: Rouart-Lerolle & cie, 1919, 56.

La resta de pistes que he inclòs en aquest número estan relacionades amb la manera de transportar les mercaderies actualment. És per això que s’escolten els motors de tractors i camions per donar inici als diferents temes: al c. 28 (min. 0:38), enllaç a la primera repetició del primer tema on s’escolta un camió encès en el qual es mou la càrrega que transporta; c. 69 (min. 2:20), enllaç cap a la tercera secció on s’escolta el motor d'un tractor més sonor coincidint amb un repetitiu i percussiu la sostingut que anuncia un nou tema; c. 95 (min. 2:57), enllaç a la repetició del primer tema en si bemoll on s’escolta el xiulet de la marxa enrere d’un camió; i c. 110 (min. 3:15), enllaç a l'última aparició del tema “Esperanza”. 

 

Als compassos que enllacen amb el tema de l' "Esperanza" per última vegada, s’escolta el camió passar, llunyà, a molta més velocitat que el pas dels muleters… (Ex. 18). He triat aquest fragment per a llançar aquesta pista com a referència al frenètic i precipitat ritme de vida que habitualment portem, tot passa tan ràpid, que gairebé no ens adonem, com aquest camió. I precisament just després comença el tema de l' "Esperanza", bucòlic, relaxat i suggeridor de tants petits però bons moments. Al final es torna escoltar el vibrato del flabiol per a deixar enrere la vivor rítmica de la peça per a concloure la Suite. 

Ejemplo 18. “Le Retour des muletiers”, cc. 114-119.Fuente: Séverac, Déodat de. Cerdaña: etudes pittoresques pour Piano. París: Rouart-Lerolle & cie, 1919, 60.

bottom of page